miércoles, 27 de julio de 2016

Entrega de premios de la 
                         Sociedad de Escritores de la Pcia de Buenos Aires 

                                                     concurso 2015


Sr. Robereto Maccio presidente de la Sep * Viviana Palevsky directora filial zona sur 


Sr. Roberto Macció  * Cantante:  Rubén López 


 


lunes, 27 de junio de 2016


Los esperamos !!!!!!!


                                 
                                                           Domingo 24 de Julio  a las 17 hrs  
                                      Centro Municipal de Arte San Martin 797 Avellaneda

martes, 14 de junio de 2016

martes, 7 de junio de 2016

La sociedad de escritores 
de la Provincia de Buenos Aires 
                                                    presenta su Revista N° 3 



Nota a 

                       Luciana de Mello 

   
su primera novela: 


                 Mandinga de Amor






miércoles, 4 de mayo de 2016



APORTE LITERARIO DE VIVIANA PALEVSkY

02.05.2016 19:20
¿Cómo hacen los escritores para comenzar a escribir?

En esta entrega, orientaremos a los amantes de la escritura, y les transcribo del libro que indicamos ciertos pasajes interesantes a la hora de escribir…

EL ARTE DE LA FICCIÓN

«Una delicia para el buen aficionado y una ocasión de oro para el que se inicia en la lectura y desea orientación»

Autor:
David Ledge

¿Cuándo empieza una novela? La pregunta es casi tan difícil de contestar como la de cuándo un embrión humano se convierte en persona. Ciertamente la creación de una novela raramente empieza en el momento en que el autor traza con la pluma o teclea sus primeras palabras. La mayoría de los escritores efectua"algún trabajo preliminar, aunque sólo sea mentalmente. Muchos preparan el terreno cuidadosamente durante semanas o meses, haciendo diagramas del argumento, recopilando biografías de personajes, llenando un cuaderno con ideas, escenarios, situaciones, para usarlos durante el proceso de composición.

EL AUTOR OMNISCIENTE

La manera más sencilla de contar una historia es hacerlo mediante un narrador, que puede ser la voz anónima de un cuento popular (Érase una vez una hermosa princesa) o del bardo épico por ejemplo, el Armas canto y al héroe» de Virgilio) o la voz autoría, confiada, cordial y sentenciosa, que nos ofrece la narrativa clásica de Henry Fíelding a George Eliot. Al comienzo de Adam Bede, mediante un elegante truco retórico -la gota de tinta hace las veces de espejo y bola de crista1-, George Elíot transforma el acto de escribir en algo parecido a la charla, dirigiéndose directa e Íntimamente al lector, invitándonos a traspasar el umbral de la novela, y literalmente, a tras-pasar el umbral del taller de Jonathan Burge. La autora subraya, de forma implícita, el contraste entre su propia manera de contar historias minuciosa, detallada, con un escrupuloso respeto a la historia y las dudosas revelaciones de la magia y la superstición. La breve información sobre las técnicas de los brujos egipcios no tiene ninguna otra función narrativa, pero no carece de interés en sí misma. Leemos narrativa, a fin de cuentas, no sólo por el relato, sino para ampliar nuestro conocimiento y comprensión del mundo, y el método narrativo autoral es particularmente apto para ofrecernos ese tipo de conocimiento enciclopédico y de la sabiduría proverbial.
Hacia finales del siglo pasado, con todo, la voz auto-rial cayó en desuso, en parte porque disipa la ilusión de realismo y reduce la intensidad emocional de la experiencia representada, al llamar la atención sobre el acto de narrar y también porque afirma una especie de autoridad, de omnisciencia cuasi divina, que nuestra época escéptica y relativista se resiste a conceder a nadie. La narrativa moderna ha tenido tendencia a suprimir o eliminar la voz autorlal, presentando la acción a través de la conciencia de los personajes, o confiando directamente a éstos la tarea de narrar. Cuando excepcionalmente se emplea ese narrador omnisciente en la narrativa moderna, se suele hacer con cierta autoconciencia irónica, como en el pasaje que hemos citado de Howards End.


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lunes, 11 de abril de 2016





APORTE LITERARIO DE VIVIANA PALEVSKY

09.04.2016 06:01
Mandinga de Amor
Luciana De Mello

Podría contarles que Mandinga de Amor es un libro de tal o cual género, y que la historia es sobre determinado tema, pero en realidad, les quiero contar otra cosa. Mandinga de Amor, es tan hondo que no es su autora, sino la protagonista la que  lo toma al lector de la mano, y lo lleva a transitar su historia, a lo largo de los capítulos, van a sentir ganas de apretarle la mano a esa chica, y acompañarla hasta el final. El lector se conmueve  a tal punto que vive los sentimientos del personaje.
Luciana De Mello conjuga dentro del mundo que crea en este libro,  los sentimientos más profundos y arraigados del ser humano. Se anima a tocar temas punzantes, y desgarradores, dulces e inocentes  con la sutileza  que solo un gran escritor puede llevar a cabo.
Leer Mandinga de Amor es pasar por la maravillosa experiencia de concluir la lectura de un libro, y necesitar charlarlo con alguien que también lo haya leído, compartir las experiencias vividas en la lectura, debatir sobre los temas, la historia y lo que nos deja.
Mandinga de Amor..., un texto conmovedor, con sensaciones permanentes a flor de piel.-
Se presenta el jueves 14/04/2016 a las 20 hrs en Casa Brandon
                                  Luis María Drago  236 Villa Crespo C.a.b.a.


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jueves, 3 de diciembre de 2015


APORTE LITERARIO SEMANAL

02.12.2015 18:36

Nota en la revista de la sep

Enrique Pinti:
“tengo un escepticismo optimista” ( parte II)
por Viviana Palevsky    vepalevsky@gmail.com



Sep: La obra es secuencial como una lección de historia.
Ep: Eso se llama cabalgata histórica, soy un gran espectador como Bob esponja, todo lo que he visto desde que tengo uso de razón, desde las operetas austriacas traducidas al italiano en el teatro en el teatro Marconi, hasta las grandes zarzuelas del teatro Avenida todo eso a mi entró mucho, el género musical lo tuve por el lado de la opereta, por la zarzuela y por el cine de Hollywood y por las comedias musicales argentinas, por eso me gusta tanto el genero musical
Sep: Por eso ha realizado muchas
Ep: Si las de niños son todas  comedias musicales y después hice como actor y como adaptador “Los productores” la primer adaptación de “Chicago”, “Los locos Adams”, “El joven Frankestein”, la adaptación es un mundo particular, me gusta meterme en el universo de otros y traducirlos, sin hacer pintoresquismo y sin faltarles el respeto a los creadores, porque muchas veces las comedias musicales no son aptos para el público del lugar, no se siente identificado.
Sep: ¿Cómo fue hacer los primeros espectáculos a nivel político?
Ep: Eso fue paulatino…estuve en el nuevo teatro desde el año ‘57 hasta el año,’70 y me di cuenta que desde los griegos el teatro siempre fue político, al satirizar costumbres sobre todo la comedia tomaba una posición política, y generalmente opuesta al establishment. Esto fue un proceso muy lento mientras yo era actor me fui familiarizando con el teatro clásico, con Moliere, Shakespeare, y en sus obras ellos daban un tinte político. El mercader de Venecia, es una obra antisemita,  Shakespeare se mandó y allí incluyó el famoso monólogo de Shylock: “Si me pinchan  no sangro? si nos pegan no nos duele? Entonces porque dicen que somos distintos?” un monologo reivindicador al derecho de tener una raza. Eso me fue dando la pauta de cómo la política se mete aún sin querer en los textos de los autores. Cuando salí del nuevo teatro con ese bagaje empecé a escribir sketches para Bergara Leuman, y para otros. Después escribí “Historias recogidas”, “Pan y Circo” “El infierno de Pinti” “ Pinti canta las 40 y el Maipo cumple 90” hasta que me dediqué a “ Salsa Criolla”
Sep: Usted es un gran observador, en alguno de los espectáculos se ha adelantado a los hechos que luego se fueron sucedieron en el país.
Ep. Exacto, cuando que uno se va poniendo grande y vivió siempre en este lugar uno va aprendiendo. Yo tengo un escepticismo optimista,  por lo tanto no me la pueden vender pero al mismo tiempo digo: hay peores  
Sep: Es como si no termináramos de entender como funciona la política
Ep: Eso nos pasa porque vivimos encerrados en nuestra casita y nos damos cuenta que es mundial. Los norteamericanos tampoco se dieron cuenta como los engañó Bush, que les hizo creer que había armas de destrucción masiva para hacer la guerra, se habían olvidado que Hussein fué íntimo de Bush. No vemos la política internacional
Sep: Tampoco vemos la nuestra
Ep: Esa es la primera que no vemos, hay gente enfrentada que antes era muy amiga, por quince días, hasta que terminen las elecciones, después vuelven a ser amigos y se van a jugar juntos a las bochas. Está bien, es su galaxia, es la forma que tienen de hacer política. Por eso decía, un escepticista optimista, creo en la política, creo que es la única posibilidad que hay, pero no me voy a creer todo lo que están diciendo ni de uno de otros. que les vas a creer.?

Salsa criolla teatro Liceo





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